本文目录

1. 美术色彩背景颜色应该怎么调 各种色调的背景
2. 怎么用水粉或丙烯颜料画出油画的质感
3. 如图,这张照片的效果是怎么做出来的说说摄影后期都有哪些步骤
4. 风景写生如何起稿构图

美术色彩背景颜色应该怎么调 各种色调的背景

调色

写生时调配色彩是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。调配颜色不能孤立的看一块，调一块，画一块。而要考虑整个的色调和色彩关系，从整体中去决定每一块颜色。水粉画写生色彩不易衔接，也应该在明确色彩的大关系的基础上，把几个大色块的颜色加以试调，准备好再往上画。切忌脱离整体，看一块，调一块，画一块，接着又调一块改一块。水粉画颜色湿时深，干后浅，干湿变化明显。如果调色时使用粉(白色)多，或已经画了较厚的色层，再着色作画，又使用的是吸水性强得纸，颜料的干湿变化就更显著。这使水粉画调色不容易做出正确的估计。造成色彩衔接、覆盖和修改上的困难。这是水粉画的一个明显特色和难点。初学时要特别注意这个问题。所以入手时要先画重颜色。一般来说，趁画面湿时，颜色湿与湿比，一口气画完，色彩关系容易掌握。如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖颜色，就要注意颜色的干湿变化。

怎么用水粉或丙烯颜料画出油画的质感

谢邀！

要说＂怎么使用丙烯颜料画出油画的质感＂，这个得从它们之间的共性与存异性分析；首先丙烯颜料与油画颜料同属覆盖力较强的一类颜料，但是油画颜料的多种调色方法、绘画技巧以及所用的材料，都与丙烯有很大的不同，因此可以从以下几个方面去处理：

1、调色方法

因为油画是属于油脂类颜料，因此油画作品通常让人看起来感觉到一种光泽油光感；而丙烯颜料的特性，缺少了这种光泽感，因此可加入能增加颜料光泽度的媒介剂一起使用（如丙烯专用的调和液、光亮剂等），这些对增强丙烯颜料的光泽度有很好的效果！

2、绘画技巧

通常油画使用油画刀或与画笔结合使用的比较多，因此画丙烯画的时候可以适当使用油画刀，以制造出与油画特有的厚重肌理感效果！

3、绘画材料

通常油画会使用专用的油画布作为主要画面基底，而丙烯画以纸质作为画面基底比较多，因此，可以尝试在布上用丙烯作画，会有很棒的油画效果！

以上就是几种较为常用的方法，谢谢??

如图,这张照片的效果是怎么做出来的说说摄影后期都有哪些步骤

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风景写生如何起稿构图

1,利用构图手段

从视觉习惯的角度来看,主体在画面中的位置直接影响到观众对它的关注程度。把主体安排在黄金分割线上就更能引人注目。还可以借助画面中的线条或有规律的形状来引导现众的视线,比如以河流、小溪或连续的山石树木等作为引导线,引出主体。

作为主体的城楼被安排在接近黄金分割点位置上,视觉效果稳定均衡,长城墙体的线条也将视线引向主体。

2利用视角变化

摄影的视角一般分为平视、仰视和俯视三种,大多数人都只习惯用平视角度拍摄,其实仰视或俯视却反而因为不是常见视角,往往能带来更新鲜独特和富有冲击力的效果。在杂乱环境中也更容易精简画面,比如仰拍主体将周围环境压低,或者俯拍时把主体之外的元素排除出画面。

利用广角镜头的透视特点贴近沙滩上的渔船拍摄,渔船的质感和纵深感都得到夸张,从而具有了强烈的视觉冲击力

3利用对比衬托

主体与客体间的差别对比越大,视觉效果就越强烈:如果能充分利用不同大小、远近、色彩、明暗、动静、刚柔等方面之间的差异，主体与陪衬就会形成更大的反差,主体就不会淹没在环境中,对于突出主体也就越有利。反之,在处理主体与客体的关系时,要特别防止近似现象。

利用小面积嫩绿的新叶与大面积的白花对比,更衬托出春天的清新气息

4.利用虚实关系

主体通常要保证清晰,而客体可以适当虚化来突出主体。通过镜头长焦距和大光圈对景深的控制,掌握好画面虚实的关系,让画面中无关的元素尽量虚化淡出,特别是在背景杂乱的情况下。这种手法在人像摄影和特写描写时用的也比较多。

虚化的背景使清晰的主体更引人注目

5.利用简化画面

画面一旦杂乱无章,即使再漂亮再独特的主体也会被湮没。如果画面足够简洁,即使原本不起眼的物体也会变得醒目。有句话说摄影是减法,不怕麻烦想方设法改变视角和构图,把不必要的元素从画面中剔除出去,留下主体一目了然,自然就突出并利于表达主题。

6利用大小差异

比例大的物体总是更引人注意,所以充分利用有限的画面让主要表现对象占据较大的面积并夸张其造型也是常用的重要方法。特写类的作品往往具有较强的视觉冲击力,就是因为特写照片上主体占据了主要甚至全部画面,几乎没有其他与主题无关的视觉元素。

7贴近再贴近

主体在画面中占据越大的面积越能吸引观众的注意。所以,尽量靠近被摄对象,放大主体,是使其突出的常用手段,也便于得到更好的成像质量。在此基础上,还可以利用广角镜头强化近大远小透视关系的特点,适当夸张作为前景的主体,效果更明显。

关于照片写生背景怎么弄好看的内容到此结束，希望对大家有所帮助。