本文目录

1. 如何评论相声/小品演出
2. 相声长衫和传统长衫，版式和做法一样吗有什么区别
3. 如何在相声上创新
4. 都知道张云雷《探清水河》唱得好，如何评价他的相声功力和舞台效果

如何评论相声/小品演出

相声是曲艺的一种形式，相声若用几个字来精练地概括，就是：说、学、逗、唱。

相声长衫和传统长衫，版式和做法一样吗有什么区别

关于这个问题，有点话长。

相声，是一种曲艺形式，是一种表演。从前，老辈人的相声“撂地摊”，有名的去小剧场演出，像老北京的天坛，天津的古文化街都有“相声”的身影。

长衫，既是人们过去日常生活中的服装，也是一种“演出服”。

如今，随着人们的生活水平的提高，“传统文化”的回归，现实生活中，又能见到“长衫”了。

但你也许不知。

过去，关于“日常用品”和“演出用品”是有“严格规定”的。

“演出服”，是不能做为“日常服装”穿出去的，它属于“道具”，戏剧专卖店里有明文规定。

购买演出服时，要出据单位证明！

因此，从这个角度讲，相声长衫与传统生活长衫是有区别的。

但区别不大，一般看不出来。

因为，演出服是“舞台上”的用品，它还有个“舞台效果”需要：

既要“好看”，也方便演员表演时做动作。

因此上说，“改造”一定是有的，大同小异罢了。

可以说：版式基本一致，做法略微不同。

再者说，演出服你“穿一小会儿”；

而传统的生活长衫要穿几天，几个月，甚至多少年，

它们的制作要求和用料肯定是不会一样的。

如何在相声上创新

相声很特殊，相声和其他曲艺形式最大的不同在于，相声必须要创新，而其他的许多曲艺形式不怎么需要创新。

比如说鼓曲，我学白派京韵，那么我学的越像我的饭碗越稳，不需要创新就能成名家；再比如快板也是如此，我只要做到专精就可以，不需要太多的创新。

但是相声不是这样，相声从一开始就需要创新。打个比方说，师父教徒弟一个段子，徒弟说的要是跟师父一模一样就没饭了，凭什么听你的呀？凭的不就是与众不同吗？

相声行业有句老话叫：“学者生、像者死”，意思就是说不能简单的模仿，必须要有自己的特色，那么这种艺术特色其实在某种程度上就属于创新。

为什么过去行话管相声段子叫“活儿”啊？其一是艺人指着相声吃饭，相声是艺人的生存手段；其二是因为相声就是“活的”，它不能呆板，呆板就死了。

所以说这种话题没什么价值。

相声如何创新？不创新就不是相声了。每个艺人对相声都有创新，但是因为每个人对相声的理解不同，所以创新思路也各异。

最简单的判别方法就是：观众接受，那么代表艺人创新有效；观众无法接受甚至反感，那么代表艺人创新失误。

都知道张云雷《探清水河》唱得好，如何评价他的相声功力和舞台效果

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张云雷的《探清水河》，唱得非常好……张云雷的相声功力瓷实，童子功深入骨髓，一招一式，都是上乘……在舞台上，每一次相声专场的表演，都是掌声雷动，精彩绝伦，非常敬业，舞台效果非常好……

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张云雷的相声功力，功底深厚，专业瓷实，才思敏捷，学识渊博……张云雷，每一次在舞台上的表演，都是包袱不断，自然流畅，口若悬河，才华横溢，每次的效果都非常好……

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