老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于写硬笔字总是用力大，笔画生硬，总写不出好看的笔画，怎么解决和笔画中的难点和解决办法的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享写硬笔字总是用力大，笔画生硬，总写不出好看的笔画，怎么解决以及笔画中的难点和解决办法的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！

本文目录

1. 为什么字帖上的有些笔画我们写不出来
2. 怎样处理好硬笔书法中的章法问题
3. 写硬笔字总是用力大，笔画生硬，总写不出好看的笔画，怎么解决
4. 练习硬笔书法半年，觉得笔不稳，写的字缺乏力度，怎么办

为什么字帖上的有些笔画我们写不出来

这个提问很好，这是一个需要书法人深思的课题！

其实是这样的！很多书法人应该看到过赵孟頫临《圣教序》，还有王铎也临摹过，康里巎巎也曾临摹过王羲之的《十七帖》。大家觉得临得好吗？可能很多人觉得临得非常好！我不同意这个观点。是的！表面看确实很像了，尤其是康里巎巎的《十七帖》，真真正正地终于原贴。

有境界的人观察的是细节，技艺学高超的人观察的细节也越细！赵孟頫临《圣教序》很多字都颇具逸少风格，可是，有一些字就不同了，比如梦字，赵孟頫的梦字与王羲之的差异挺大的，为什么？我的感觉是强如赵孟頫也学不成王羲之的梦字，还有依字，是字，很像，可是细节远不及王羲之的精致，潇逸！

太多法贴的字，看上去似乎挺容易，可是，你真正去写时，你才知道它的难。

怎样处理好硬笔书法中的章法问题

谢邀。硬笔章法与毛笔并无太大区别，从微观到宏观，都遵循一条原则――点画结构服务于结体，结体要服务于行气，行气要服务于通篇章法的全局。抱庸试举最为常见的四例，简要加以说明。一家之言，仅供参考。

第一例：竖线书画纸。这种书法笺是万能的，方格、米格、回字格只能写篆隶楷，而此笺篆隶草楷行都可以写，尤其适合行书草书。书写时比较简单，往两条竖线中间垂直写下来即可。行书草书单字字幅可以适当作小大处理，但大字不宜满格或出格，小字不瘦于两线间距的三分之一。另，一行字的重心尽量成一条纵线分布。

第二例：无线格白纸。其实章法布局要求与上图带竖线的要求基本一样，就等于把红线给抽掉了。常规书写，要求横不需成列，但纵一定要成行。字距行距无精准规则，一般字间距应略小于行间距。很多初学书法的朋友，是很难写直溜的，或左偏或右偏，有的单行写下来曲曲折折。这都不是大问题，写多了，就自然能够把它给写直溜，这确实也算是一个硬功夫。

第三例：带格扇面。我这个扇面是十年前写的，当时很随意，因为硬笔墨流过于酣畅，墨迹很浓怕被涂污，是由左至右写的。正确的习惯应是由右至左。硬笔写扇面可以有两种，一是围绕圆点呈扇状分布，二是仍然垂直纵向写下来。这个因个人喜好，没有优劣之分。章法的要求就是松紧适宜，行气流畅，通视和谐。

第四例：圆形（团扇）。章法要求其实就是戚正常书写的基础上“收首缩尾”，使内容呈圆形合理美观地分布。字间距、行间距、行字重心一线纵垂等要求不变，但因尺幅与内容不同，也可以适当变通灵活处理。

抱庸妄谈（文中插图为抱庸硬笔习作）。

写硬笔字总是用力大，笔画生硬，总写不出好看的笔画，怎么解决

点画可不是小问题。点画与结构共同构成单字的结体，就硬笔字而言，结构好了字肯定不会丑，但笔画写不俊直接影响硬笔字的艺术美感层次，就会显得笔下稚嫩，也出不来精细、老练的风格。

点画是硬笔在力的作用下行停使转所勾画出的线条。美感既在于线条自身呈现的长短、肥瘦、方圆，又在于与“结构”和谐统一的构成单字。好的点画需要精致的结构来烘托，而好的结构需要优美的点画来组构。也就是说，单独的点画是孤立呆板的，必须放在结构之内才是丰富的、活着的。因此，抱庸一直反对单个点画反复练的方式，不需要疱丁解牛一样的割裂单练，而是一定要与结构嵌在一个整体之中。

硬笔点画的张力，与写字时的指力腕力没一毛钱关系，而是在于“求势”。这个“势”就是点画线条与结构共构成的“力量之感”。抱庸以为，力量之感细分起来，主要是点画之间重力（势能）、向心力、平衡力、逃逸力等等，总之，是始终有力量牵引、有势能位差的。

力透纸背、力能扛鼎、入木三分，不是手指手腕的蛮力，而是在于呼应力量的通贯牵引以及势位能差，靠的是有节奏感的巧力，主要在于点画与结构的空间布局关系。

好看的点画，关键是点画本身的形体以及靠精熟笔法勾勒的线条，与硬笔使笔之法关联最大。十年磨一剑，不要太急，点画的张力千变万化，但始终脱不了笔法与结构，常临常写，功到自然成。

抱庸妄谈。

练习硬笔书法半年，觉得笔不稳，写的字缺乏力度，怎么办

谢悟空邀请。

在我回答问题之前，我仔细看了看题主提供的硬笔书法图片。我用我过了无数书法作品的老眼看，得出的结论是，作者是一位学书起码在十年以上、有着较深厚功力而且对书法审美有全面理解的书家和爱好者。为什么这么说呢？大家一边看图片，一边听我解释：

一，点划扎实，用笔到位。全纸共147个字，每个字的点划都较过关。从起始到结束，没有怯笔，虚笔，而给人的感觉是大胆、肯定、中实。虽然用笔含蓄，不张扬，但用笔的脉络，节奏很清晰，而且笔力内含，气格饱满。

二是字势雄伟，结构多变。整体看每个字如列队武士，不怒而威，大有颜楷之神韵，而细看，或左伸而右缩，或右密而左疏；或上聳而下敦，或下开而上合，兼有魏碑用笔之特点。总之全篇字之组合变化多端，开合有度，伸缩自如，气象浑穆。从书者的学书历程看，我分析，初学以唐楷为基而颜味突出，及后对魏晋楷书及魏碑多有涉猎。我分析的对与不对，请作者在评论栏留言或私信于我也可。

三是作者不仅在书写实践上有自己的的见解，而且对书学理论及审美颇有心得。纵观整幅作品，从具象上说，不乏轻重，疏密、大小、伸缩，正欹之对比（当然还有比如浓淡、荣枯等，限于硬笔不予谈及）；从流露出的气象看，不乏大唐楷书的丰伟浑穆而兼有个人之情趣，这个情趣就是作者把自己在晋楷、魏碑等其他风格的东西，也有意识地表现出来，从而形成自己审美语言和风格的作品。而这个作品，每个字已不是没有灵魂的空壳，它已成为鲜活的生命，给人以美的有内涵的艺术享受。

所以，我要告诉大家这个作者不简单！尽管是硬笔书法，但透过这个硬笔书法，他对毛笔书法的理解和表现可能更深刻，甚而更到位！而这幅硬笔作品只是其业余拾趣而已。这也是他感觉书写硬笔字，执笔不稳、缺乏力度的原因所在。因为硬笔和毛笔的书写执笔是不一样的。

那你说，这幅硬笔书法作品就一点问题都没有吗？答曰：有。只是他不是初学者，很少有一眼看出来的硬伤。问题存在于不易察觉的比如节奏、缓急、轻重等用笔的把控上。我想作者学书到现在这个程度，心中已能做到自知之明，这也是他只请教执笔而不请教作品存在问题的原因。在此，我向作者也说一句解决问题的话：

你如果要解决执笔不稳、笔划缺乏力度的问题，只有一条，开动脑筋多加练习！

友友们，我回答的如何？如有不同看法和建议，请在评论栏留言。

我是晋风。愿与大家在书法艺术，诗词楹联及人文知识等方面，同学习，互交流，一共进步！

关于本次写硬笔字总是用力大，笔画生硬，总写不出好看的笔画，怎么解决和笔画中的难点和解决办法的问题分享到这里就结束了，如果解决了您的问题，我们非常高兴。