大家好，关于石瓢儿学名叫什么很多朋友都还不太明白，不过没关系，因为今天小编就来为大家分享关于为什么叫石瓢的知识点，相信应该可以解决大家的一些困惑和问题，如果碰巧可以解决您的问题，还望关注下本站哦，希望对各位有所帮助！

本文目录

1. 景舟石瓢产地在哪里哪里产的最好
2. 石瓢儿学名叫什么
3. 紫砂壶款式之多壶型也有千万种，为何大家竟然对石瓢壶情有独钟
4. 半瓢壶和石瓢壶的区别

景舟石瓢产地在哪里哪里产的最好

紫砂壶那儿最好，当数无锡宜兴紫砂之都。无锡宜兴紫砂制作艺人名家輩出，高手如云。紫砂雕塑、紫砂壶、紫砂用品、海外皆知。

石瓢儿学名叫什么

学名为石铫，“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄，有流的小烹器”。“石瓢”是紫砂传统经典款式，型态雅致，舒展挺拔，端庄稳重，刚中有劲，敦实调和。茶》诗：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”。而其型式的雏形，则诞生于陈曼生时期。传闻陈曼生为官之余，常微服淘古物于市，有幸得一石制器皿，依型绘壶，加盖、流，数易稿，终成壶式，并称其为“瓢”壶。

紫砂壶款式之多壶型也有千万种，为何大家竟然对石瓢壶情有独钟

观千剑而后识器，

操千曲而后晓音。

自明以始，至清以盛，紫砂壶经历数百年的发展，器型何止万千。阅尽千壶，耐看的始终是那些传统经典的器型。在2013年5月5日“第七届中国宜兴国际陶瓷文化艺术节”上，评选出“十大经典紫砂壶器型”：石瓢、仿鼓（古），供春、掇球、提壁、鱼化龙、龙头八卦一捆竹、井栏、报春、风卷葵。

一把好的紫砂作品，壶友通常会用古朴、端庄、秀气、简洁、大方、稳重等只可意会，难以言传的词来夸奖。知其“美”但不知其所以“美”。这很正常，包括以前设计壶型的艺人也没有受过专业的美术理论培训。但有一个“玄秘之处”是，这些经典的紫砂壶的设计理念，居然和现代美学理论、概念有某种程度的巧合。这可能不是最初设计者的初衷。

先来看一把经典的“大亨掇球”

大亨掇球壶看似平淡无奇，但却是严格的几何形态器形，一个圆接一个圆，圆套圆，圆交圆，要做到壶通体线条流畅无死点，而且把几个圆融合成一个整圆，又要让各个部件都独立具有圆的概念。

大亨掇球的创作理念是很朴实的，但暗合了美术设计理念，才能引起壶友的附和，共鸣。造就了一款流传千古，雅俗共赏的作品。

再来看“壶中君子”石瓢

横切面近于正立的三角形，身筒三角、壶把三角、壶纽三角，流与身筒夹角的型还是三角，壶把的三角从身筒过渡到流，形成三个三角的相互穿插，在顶上加入一个三角纽，身筒又非常稳重的撑起了两边角度对等的小三角。几个具有张力的三角组合的壶体，透出一种“骨力”。

“修竹石瓢在，君子应自来”。石瓢，壶中君子，壶身内外氤氲着一种刚健挺拔的风骨造型。他最初出现在哪个年代，是谁的杰作已无法考证了，但有一种较为认可的说法，那就是“石瓢壶”是由“石铫壶”演变而来的。“铫”《汉语大词典》中解释为：“一种有口、有柄、有流的烹煮器”。相传在宋代与苏轼同朝为官的周禾童赠送苏轼一把金属“石铫壶”。后被清代乾隆年间文人尤荫获得，尤荫嫌其铜腥铁涩之味，请紫砂艺人仿制。后陈曼生受其启发也作“石壶”并题名云：“之制，抟之己，自我作，非周禾童。”特意说明该石壶并非周禾童之壶，而是我曼生设计的，再后来当代壶艺泰斗顾景舟引用古文“弱水三千，仅饮一瓢，”石铫壶”改为“石瓢”。

【曼生石瓢】

清?陈曼生，又名陈鸿寿，西冷八大家之一。他设计的石瓢壶、并在上面题上“不肥而坚是以永年”的壶茗，这八个字，广为流传，有一层意思，为养生之道，瘦而矍铄才是健康。瘦不是羸弱，瘦得要有骨力，有精神，才能长寿永年。另外也有喻为人之品德，“满招损，谦受益；月盈则亏，水满则溢”，都是一个道理。做人但不能浮躁，要谦逊而坚毅，才能有所作为。

意外的是，更能用石瓢来体现这八个字意思的确是另外一个人：瞿应绍（1780-1849），字子冶，清中期书画家。继陈曼生之后，又一位把紫砂壶艺术和书画密切结合的文人，创制了紫砂史上的名品“子冶石瓢”。

【子冶石瓢】

相对比，曼生石瓢线条比较柔和，柔中带刚，而子冶石瓢“骨力”十足，简洁利索、清奇脱俗，蕴含了一种正直文人所具有的不同流俗、遗世独立的风骨。我甚至固执的认为子冶石瓢上只有刻绘一二支，或纵或横的竹枝才合适，因为竹子在中国文化里代表的就是“风骨”，相得益彰。

紫砂的历史是继承和发扬的历史，在器型上一直存在清仿明，民国仿清，后人仿前人的现象，特别是传统而经典的款，已被前人做到了极致，后人很难超越，说“增一分太多，少一分太少”不为过，你仿的像了，人家说你仿的而已，你稍微修改了下，又说你做错了。近代，在宜兴紫砂历史上出了一个里程碑式的人物—顾景洲（舟）。

【景舟石瓢】

相对比前面两款经典器型，景舟石瓢的三角形表现相对弱化，壶身呈椭圆形更加圆润饱满，每根线条饱含了柔润，体现了线条的软而韧，显得浑厚朴拙。顾景洲在紫砂界是个划时代的人物，在他之前，由于古人和现在在审美上略有偏差，风格上也大相径庭。顾景舟是作出了承上启下的贡献，影响了几代人，直至今日。

图中石瓢为顾景舟制，吴湖帆书画，赠与相明，在2010年“相明石瓢”在中国嘉德春季艺术拍卖会上，经多轮竞价，最后以1232万元落锤，创当时紫砂壶拍卖世界纪录。可称“壶，书、画、刻”珠联璧合，文人气息浓郁的杰作，而顾景洲之“洲”也自此改为“舟”字。意为艺海一舟。

紫砂名家徐汉棠在《谈石瓢》一文中说：“石瓢在我们行家来说是一跌不破的形，很受行家欢迎，历经百年仍能一直延续下去。”石瓢是一款传统的器型，虽然看似简单，却是考验工艺师的一把尺子”。

传统是艺术的根本，创新是艺术的生命，简洁是一种至高的境界，大匠不雕，石瓢。骨肉亭匀，骨清气正，永恒的经典。

半瓢壶和石瓢壶的区别

答:半瓢壶也叫曼生壶，清代陈曼生所制砂壶。

壶，通高为7.2厘米，口径5.8厘米，腹径10.0厘米。整体平滑光亮，腹底大，呈半瓢状。盖及盖钮与腹呈相似弧形。嘴短而直，近嘴处稍曲向上。柄向外回转呈倒耳状，此壶典雅古朴，造型朴掘，制作精工，在壶身一侧，有陈曼生用刀刻的铭文：“曼生督造茗壶弟四千六百十四，为泉清玩”字样。

满洒冷金斑，壶体造型别致，为平底。嘴近出水处稍向上弯。壶盖呈馒头形，有套环钮。壶柄与嘴对称，从肩出经回环拉腹有跟。壶腹一侧，阴刻行书：“为惠施，为张苍，取满腹，无湖江”，署名：曼生。壶底有“阿曼陀室”铭款，柄梢下有“彭年”小印一方，这是曼生壶的重要识别标志。

瓢壶，此款为紫砂茗器中经典款式，后经多人改良，细分为子冶石瓢，景舟石瓢，红华石瓢，汉棠石瓢等。但最终万海归宗，同出一源，此款应为曼生所创十八式之一。

壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑。

好了，文章到这里就结束啦，如果本次分享的石瓢儿学名叫什么和为什么叫石瓢问题对您有所帮助，还望关注下本站哦！