本文目录

1. 硬笔行笔大小如何错落有致
2. 怎么才能让钢笔写字时有轻重变化
3. 写硬笔字总是用力大，笔画生硬，总写不出好看的笔画，怎么解决
4. 钢笔要怎么写出粗细的变化

硬笔行笔大小如何错落有致

谢谢朋友的邀请。单字的大小错落会赋予作品更多的灵性与动感。比如一幅行书，如果全篇单字都是一样大，“卷面”虽然整齐漂亮，艺术美感肯定会大打折扣，会让人觉得机械呆板。

古人写字的大小错落，是在频繁的书写实践中逐渐形成的，主要原因是考虑到“齐头”、毎列均长的需要，对个别字大小作出适当调整；针对汉字本身点画结构的疏密简繁，总结出“小大之法”，比如稀疏的点画写粗写实，浓密的点画写轻写细。

这两条规则与方法至今仍旧管用。汉字是方块字，整体追求视感与力量的平衡，适当的对文章中的某些字作出大小变化处理，使其形成错落有致的情态，则又可增加其“平衡”之中的动感元素，更加拓展书法艺术美的内涵。在章法行气的考虑上，要有全局的观念，在运笔过程中，则主要依据单字本身的结构与全行全篇的占位安排，通过增减提按力量、张驰指腕幅度来灵活调整。

特别需要强调的一点是，“小大之法”贵在自然，千万不要“刻意”为之。为了追求形式上的大小反差，刻意对一些单字作出夸张的变化，那样无异于“画蛇添足”。

抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。

怎么才能让钢笔写字时有轻重变化

对这个问题，抱庸有三点小心得分享给朋友们。抛砖引玉，共同交流。

①最重要两个笔法：切和顿。切笔要迅而疾，轻擦纸面如流星划过，切点如针尖，尔后徐徐用力，使线条逐渐拉粗变肥。练切笔技巧有一个好方法，就是重复练习画两头细、中间粗的线条。顿笔要硬而实，顿笔之处（拐点）着力最大，力求使线条放大变粗，尔后减小按笔之力，徐徐收起。

②字幅的大小错落很关键。“文似看山不喜平”，书法也一样，字与字之间适当的小大穿插搭配会更好地诠释动感变化，从而更有利于写出层次，形成书即画的即视感。这个参差错落的处理，要灵活，以所写内容、纸张尺幅为依据，随情应景，力避刻意为之。

③多参考传统毛笔碑帖，结合自身实际，参悟通达之道。现在书店的硬笔字帖，多是平铺直叙，重线条结构，轻点画技巧。既然如此，不妨多借鉴下古人用毛笔之法，取古法、学古人，肯定是不会错的。

抱庸浅见，一家之言，仅供参考。

写硬笔字总是用力大，笔画生硬，总写不出好看的笔画，怎么解决

点画可不是小问题。点画与结构共同构成单字的结体，就硬笔字而言，结构好了字肯定不会丑，但笔画写不俊直接影响硬笔字的艺术美感层次，就会显得笔下稚嫩，也出不来精细、老练的风格。

点画是硬笔在力的作用下行停使转所勾画出的线条。美感既在于线条自身呈现的长短、肥瘦、方圆，又在于与“结构”和谐统一的构成单字。好的点画需要精致的结构来烘托，而好的结构需要优美的点画来组构。也就是说，单独的点画是孤立呆板的，必须放在结构之内才是丰富的、活着的。因此，抱庸一直反对单个点画反复练的方式，不需要疱丁解牛一样的割裂单练，而是一定要与结构嵌在一个整体之中。

硬笔点画的张力，与写字时的指力腕力没一毛钱关系，而是在于“求势”。这个“势”就是点画线条与结构共构成的“力量之感”。抱庸以为，力量之感细分起来，主要是点画之间重力（势能）、向心力、平衡力、逃逸力等等，总之，是始终有力量牵引、有势能位差的。

力透纸背、力能扛鼎、入木三分，不是手指手腕的蛮力，而是在于呼应力量的通贯牵引以及势位能差，靠的是有节奏感的巧力，主要在于点画与结构的空间布局关系。

好看的点画，关键是点画本身的形体以及靠精熟笔法勾勒的线条，与硬笔使笔之法关联最大。十年磨一剑，不要太急，点画的张力千变万化，但始终脱不了笔法与结构，常临常写，功到自然成。

抱庸妄谈。

钢笔要怎么写出粗细的变化

钢笔可以通过改变书写的压力来写出粗细变化。因为钢笔的笔尖非常细，所以写字的粗细变化很大程度上取决于笔尖在纸上产生的压力大小。如果想写出细而有力的字，需要施加适当的压力;如果想写出柔和而流畅的字，需要减小压力。钢笔的书写技巧需要长时间的练习与实践，让手势与笔尖之间达到默契，才可以写出优美的字。

关于本次硬笔字体加粗怎么弄好看和钢笔要怎么写出粗细的变化的问题分享到这里就结束了，如果解决了您的问题，我们非常高兴。