本文目录

1. 怎样画夸张的人物漫画肖像
2. 肖像漫画最关键的表现因素
3. 怎样把动漫图p得像真人
4. 丰子恺自画像漫画分析

怎样画夸张的人物漫画肖像

单纯的画从几点入手，一，发型，发型不要太夸张发色不要太鲜艳。二，眼神，选择泪汪眼或眯眯眼。三，服装，服装的画怎么搭配才显清纯其实跟我们平时穿着一样，找些参考照画即可。手的话根据你要的动作有不同的画法，最好的方法就是看着自己手画。

肖像漫画最关键的表现因素

肖像漫画最关键的是形具有夸张搞笑的特点而神却传达出人物的精髓，使人一猜即中。

怎样把动漫图p得像真人

1、将人物提取出来，肖像中的纯白色背景可以很容易地提取出人物。用快速选择工具（W）。

2、将头部和衣服部分进行隔离。切出人物特征的各个元素。身体和衣服层应遵循他的衬衫领口。

3、将每个图层都转换为智能对象。分别抓住每一个图层，图层>智能对象>转换为智能对象。为了防止图片质量因变形而损失。

4、一个常见的漫画的技术是使头部的比例非常大。要做到这一点，就要收缩身体层，编辑>自由变换。

5、使用编辑>变换>变形，开始塑造头层。将颈部适配到衬衫的领口并且膨胀头部。该步的目的仅仅是要建立的头部的基本形状，并且在作为其它层的基础。

6、将之前切好的下巴扭曲拉长，并稍微打磨它。使其尽量与其保持一致，这样的接缝不是太明显。

7、同理，将之前切好的其他部分进行同样的处理。

8、现在对每一层添加图层蒙版，并使用软刷黑漆处理每个图层，将他们连成一个连贯的整体。

9、使用向前变形工具，大约有200画笔大小，来增加自己的额头的大小，轻推肌肤朝发际线方向。11、应用液化效果后，效果应该是这个样子的。12、最终调整一下颜色，完成最终效果。

丰子恺自画像漫画分析

“肖像漫画”又称“似颜漫画”，为集中描绘一个人颜面的艺术表现形式。根据人物的相貌特征、性格特点以及职业、突出成就等，运用大胆夸张、变形、打破时空限制等各种手段进行创作。以写神为主，用笔特别概括、简练。“肖像漫画”早在上世纪二、三十年代便已相当流行，许多有名的政界人物、大名鼎鼎的影星、卓有成就的学者，都被人反复画过漫画肖像。在这一时期，丰子恺也加入了肖像漫画的创作队伍。

丰子恺曾为《春晖》报刊画过数十张肖像漫画。《春晖》为浙江上虞白马湖春晖中学的校刊，1922年秋，丰子恺应其师夏丏尊之邀来此任教后，遂担当起该报的多项编辑工作。1922年12月16日《春晖》上发表的《子渊先生的演讲》和《女来宾—宁波女子师范》两幅漫画，是迄今为止发现的丰子恺最早发表的漫画。而他的肖像漫画也是在那时开始散登在此报上。

《春晖》半月刊的撰稿者多是春晖中学的教师，同时很多也是国内知名的学者。在他们文章的前面，丰子恺为撰稿者绘制了肖像漫画，增加了画面的艺术性及可读性。春晖中学的校长经亨颐早期参与政治，留学日本，后投身教育。他态度严肃，惯穿老式西装。丰子恺画此肖像用方形描绘饱满天庭，三角轮廓勾勒出脸庞的消瘦，一长一短的横竖线代表鼻子和嘴，刻画出他的严谨认真。中间架着一副眼镜，代表职业特点。整齐的短发和僵硬的日式西装都尽用方形。神态和气质跃然纸上，整个画像异常生动，极其神似。

“形神兼备”、“以形写神”是中国写意画的主要特点，肖像漫画更是注重人物内心世界、性格特征的刻画。夏丏尊曾是丰子恺的老师，也是《春晖》半月刊的发起人之一。因为他的头部长得大，学生们给他起了个可爱的绰号“夏木瓜”。丰子恺曾在很多漫画中描绘出夏老师的外形特征：矮矮胖胖的身材，敦厚可爱的相貌。但这张漫像构思精巧，最为传神。宽厚的肩膀上扛着个硕大的木瓜脑袋，两条长长的皱纹代表了他忧国忧民的印记。虽然没有画面目表情，但一大片的空白透露出谦和与亲近。丰子恺画人物往往只画鼻子和嘴，甚至只画头部的轮廓，却依然情态生动，幽默含蓄。于是便有人戏称“丰子恺画画不要脸”，而“不要脸”的目的就是省略了脸部的描写，运用中国画“意到笔不到”的艺术手法，给读者留下更大的想象空间。

丰子恺不光给别人画，自画像也画了不少。1999年京华出版社出版的《丰子恺漫画全集》中已知的丰子恺自画像就有三十余幅。

他的自画像大体应分三类：一是以肖像为主，漫画《若有所思》及《春晖》上登载的丰子恺自画像，画的都是他年轻时候的相貌，前者苛求形似，后者则注重神似。上述所说经亨颐等人的肖像漫画也属于此类。

还有以写事记人为主。此类画虽也是肖像漫画，但大多叙述性较强，有明确的主题。

第三类是以抒情为主。《昔年欢宴处，树高已三丈》就属此类，画面上尽管没有注明作者的自画像，但了解丰子恺的人一看便知。缘缘堂曾是他生活和创作的胜地佳所，却不幸葬身在日军的炮火之中。直到1946年抗战胜利后，丰子恺才得以回乡来此凭吊。画中人物简练，寥寥几笔，“画意不画形”，再加上场景的渲染及题款时间的对比，不但把自己要表现的内容、情愫静态化展现在了一个特定空间，其中的笔墨情趣，黑白相间的强烈冲击又给读者留下了更多的宣泄的动态化表达。

不管是丰子恺为他人造像，还是描绘自己，正如印度诗人泰戈尔所评：“用寥寥几笔，写出人物个性。脸上没有眼睛，我们可以看出他在看什么；没有耳朵，可以看出他在听什么，高度艺术所表现的境地，就是这样。”这句话准确地概括了丰子恺肖像漫画的艺术魅力。

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