本文目录

1. 现代刀剑和古代刀剑相比，哪个技术更高
2. 古代武士怎么佩剑
3. 古代刀剑怎么做
4. 古代剑术的观赏动作名称

现代刀剑和古代刀剑相比，哪个技术更高

从冶金角度来说，现代冶金当然是比古代高明太多了。但是从最好的刀剑的角度来说，现代冶金比古代来说也并没有特别大的差距，甚至还有退步。

现代冶金最大的进步就是质量稳定，可以大批量生产出质量基本一致的刀剑，那些工艺品刀剑厂一天就能生产上百把刀剑，且质量过关，这在古代来说是不可思议的。但是并不代表钢材性能上限提升很多，实际上古代精工锻打的宝刀，拿到现在，按照现在标准依然是顶级的，甚至于说比市面上的长刀性能更好。日本曾经对于古代日本刀做过测试，当时做测试的一批刀中硬度最高的一把叫做水心子正秀的刀，刃口最高硬度达到81HS，换算成现代刀具硬度所用的HRC单位，是60HRC，而刀身硬度是平均51HRC，刀身韧性更高不易折断，刀刃硬度高劈砍更给力。这里可能部分刀友觉得60HRC并不够顶级，确实，市面上的短刀硬度还有62HRC的，但那是短刀。市面上的高端刃材全部都是适用于短刀的，如果做到一米长的长刀长剑，根本无法使用，很容易折断。市面上的长刀长剑也不过是中端钢材。能做到刃区硬度达到60HRC的长刀长剑，市面上几乎没有。

而对于长刀长剑来说硬度和韧性的平衡，重心落在哪里，什么结构到兵器互碰的时候最不震手，挥舞的时候手感如何，这些东西现在已经没人研究了，目前来说都是仿古代刀剑，而且因为没人使用，仿的很多细节都还原不到位，其实还不如古刀古剑顺手。

其实并不是说现代科技做不出超越古刀古剑的刀剑，而是说现在因为没有什么人真使用刀剑去作战，这就导致现在对冷兵器如何使用最顺手这方面没人去研究了，所以刀剑细节的制作其实只是单纯的模仿古代刀剑而已，而且知其然不知其所以然，很多细节方面还不如古代刀剑处理得好。没有使用需求导致技术停滞发展，甚至于失传。

如果有专门的团队从人体工程学角度以及专门的材料强度去专项研究，当然是可以做出超越古代精品刀剑的现代刀剑。但没有人去研究了，因为没有使用需求。现在的人知道刀剑正确握姿的都不多，买来不过是拿来赏玩，而非拿来使用。而真正的兵器技击练习者，也只是还原兵器使用方法，使用的兵器都是专门进行减伤处理便于对抗不伤人的安全武器。对于刀剑作战时的劈砍切割需求为零。

韩愈说过：“世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。”现代刀剑在缺乏伯乐的状态下，是没有什么千里马的。

至于古代的神剑，熟铁的硬度按照维氏硬度算，大概是185~125HV之间。而进行过优质热处理的钢刀，硬度一般在610HV以上，之前说的水心子正秀刃口最高硬度达到700HV。在对比其他粗制滥造的普通刀剑来说，这种程度的当然属于神剑范畴

古代武士怎么佩剑

古代武士佩剑的方式是单耳悬挂法、带扣佩带法

拓展内容：

以我国为例吧，古代武人佩戴随身刀剑的方式不止一种，如果笼统一点说，随着时间的发展，总的发展趋势是逐渐从“璏式佩剑法”变为“双附耳式佩剑法”，此外还存在单耳悬挂法、带扣佩带法等多种方式。

中国的刀剑起源于商周时期，具体而言，在商代殷墟王陵发现了青铜刀，但是刀鞘没有保存下来，或者当时本来就没有刀鞘，所以我们不知道它是如何佩戴的。奇怪的是，从此以后，作为兵器的刀似乎突然消失了，直到西汉时，环首刀突然横空出世，成为一种主要的兵器类型。

古代刀剑怎么做

巧夺神工的中国古代铸剑术

（一）制范，剑范多用泥塑造，然后放入窑中经火烘干，再加修整。制范以铜剑的器形设计为依据，而铜剑器形是否能够达到设计要求，规整而谐调、匀称而美观，则决定于制范是否精细。

（二）调剂，铸剑的材料是青铜，青铜是铜和锡或铜和锡、铅的合金。剂即剂量，指青铜合金中各成分的比例，古时写作“齐”。熔炼青铜之前，须根据合理的配比规律，对铜、锡或铜、锡、铅等原料进行调配，称作调剂。这是决定铜剑性能的关键环节。《考工记？攻金之工》所记“金有六齐”，标明了六类铜器的成分比例，其中第四类为：大刃即剑；叁分其金而锡居一，指青铜合金作四等分，铜（金）占三分（75％），锡占一分（25％）。《考工记》“六齐”只标明了青铜合金中最主要的两种成分——铜和锡，而铜实物中常含有少量铅及其他一些元素（铁、锌等），因之，六齐的铜锡配比法大概是一般性地代表了青铜合金中铜和其他非铜元素的比例。研究者对如此配比的铜剑作了机械性能和硬度试验，证明其具有很好的强度和硬度。

（三）熔炼，原料调配停当后，将之装入坩锅炼。熔炼的目的是将铜、锡、铅等原料熔液体，同时也进一步去除原料中含有的杂质，如附着于原料上的木炭，以及原料中含有的氧化物、硫化物和铁等其他金属元素，使合金精纯。《考工记》对此有较详记述：凡铸金之状，金与锡，黑浊之气竭，黄白次之；黑浊气是原料上附着的木炭、树枝等碳氢化合物燃烧产生的。黄白气主要是熔点低的锡先熔化产生。

（四）浇铸，将熔炼成熟的青铜液体浇灌入剑范，俟其冷却、凝固，铜剑就成形了。

（五）加工，范铸出来的铜剑仅是一个坯件，卸去铸范后，还须进行如下的修治加工：刮削琢磨，使其表面平整光滑；装饰，如在铸成的花纹沟槽中镶嵌琉璃、绿松石，或嵌错红铜丝、金丝、银丝，甚至进一步在器表刻镂花纹；装置附件，配齐剑具；砥砺开刃。

千万别忘了淬火。否则，你铸造的“宝剑”跟古罗马剑一样得刺一下踩直了继续用

（注：青铜剑技术已经失传）

钢铁时代－汉唐雄风

百炼钢

“百炼钢”技术：这是人们在打制器物时有意识地增加折叠、锻打次数，一块钢往往需要打打烧烧、烧烧打打，重复很多次，甚至上百次，所以称之为百炼钢。百炼钢碳分比较多，组织更加细密、成份更加均匀，所以钢的质量有很大提高。

这一招被铸剑师发现后，剑的质量有了明显提高，于是，从战国到汉代，层数越来越多，战国末年的铁剑没有叠锻，而到了西汉初期叠锻在20次左右，一直到东汉建初的“五十炼剑”，东汉晚期更是出现“百炼”剑。可以说，繁复地加热折叠锻打是中国古代制造优质钢铁刀剑的基本方法，这一技术在汉代随着“百炼钢”工艺的出现而臻于成熟，后来直至明清时期一直得到保持。不过，由于考古学家至今还没发现多达百层的剑，古人所说的“百炼”究竟是实指加热折叠锻打的次数或规格，还是虚泛的夸张之词，学者们也没取得一致意见。

中国古代工匠又发明了一种新的生铁炼钢技术——炒钢，就是把生铁加热到熔化或基本熔化之后，在熔炉中加以搅拌，借空气中的氧把生铁中所含的碳化掉，从而得到钢。

到了南北朝，由于重甲骑兵的流行，对钢的需求达到了一个新的高度。因此綦毋怀文发明了更高级的灌钢法，将含碳量高、熔融状态的生铁和含碳量低的熟铁合炼，使碳分逐渐扩散、趋于均匀，最后成为合碳量较高的优质钢。在高温下，液态生铁中的碳分及硅、锰等与熟铁中的氧化物夹杂发生剧烈氧化反应，这样可以去除杂质、纯化金属组织、提高金属质量。因此，灌钢法可以减少造钢刀时的反复折叠、锻打的次数，提高劳动生产率；而且操作简便、易于掌握、便于推广。

淬火技术的发展

淬火操作起来要拿捏好火候，可真不是那么容易的。烧热的温度、冷却的程度、水质的优劣，甚至装水的用具，都会影响最终的淬火效果，淬得不够，剑锋不硬，砍下去立马卷刃；要是淬过头了，剑身会变得非常脆，可能经不起什么碰撞就断了。

从春秋到魏晋南北朝，铸剑师都没啥特别的好办法，直到南北朝后期，他们才忽然灵感迸发，发现了两个妙招，一个是“水不同则剑质不同”，开始讲究对淬火用水的选择。据文献记载，三国时的名匠蒲元在斜谷为诸葛亮造刀剑3000把，他认为“汉水纯弱，不任淬，用蜀江爽烈”，因而派人到成都取蜀江水，有一人途中把水洒了，就从半道的涪江中取些水补上，蒲元试用后马上识破，并严厉地指出涪水不可用。又比如晋《太康地记》说：“汝南西平有龙泉水，可以淬刀剑，特坚利。”也反映了对淬火水质的认识和选择。另一个招数有些不雅，不过很管用，就是用特殊的淬火介质（比如尿、油等等）。如文献记载，北齐的綦母怀文造剑，“浴以五牲之溺，淬以五牲之脂”。由于牲畜的尿中含有盐分，用含盐液体作冷却剂，钢的冷却速度比水淬快，可以得到比水淬更刚硬的性能；而用动物油脂作冷却剂，在温度低于30℃时，冷却能力较弱，大约只是水的1／10，钢的冷却速度比水淬慢，可以得到比水淬更强韧的性能，还可减少淬火过程中的形变。

根据《楼兰宝刀秘籍》记录，还有双液淬火法，以及油淬，水浴淬火法等

古代剑术的观赏动作名称

古代剑术有青萍剑。

1、青萍剑法就演涷而言，由浅而深，由简到繁，一趟比一趟复杂，微妙，高深。第一趟是基础剑，定式多，换式慢，架子低，多埋伏，讲究身正步稳，慢中求快，招式清楚，剑法明晰。其馀五趟起伏转折，灵活多变，进退闪转，快速急变。

2、该剑法以虚灵取胜，虚实相参，千姿面态，变化莫测，招式丰富，各有不同之招式和技击要求，其主要剑法有点、崩、剌、云、抹、挂、挑、撩、提、截、劈、拦、拨、缠、抄、扫等十六个技击法。其中不乏上、中、下三盤的姿势与动作，但更注重下盤埋伏及跳跃之式。

3、要突出剑的技击法。「刀加猛虎、剑如飞凤」，刀剑技击之法截然不同，不可混杂。剑术要以虚灵避拙运巧，运剑握把须活，不同之剑法其把位、把法不同，要运力在腕，切忌僵硬，才能配合手、眼、身、法、步，达到身剑合一，身转剑转，游刃自如，臻忘我之境。

4、剑法运行，身法须轻灵，矫捷。身法之关键，全赖於腰部之灵活，进退闪展，起伏转折均以腰引导四肢面骸，使劲力活透，力达剑捎。有了身法，才会刚柔相济、气宇轩昂，表现出精神如威势。

5、剑为短兵器，非长枪大戟可比。其技击法则不以力取胜，而以巧胜，故有不封、不架、不沾而进为上乘之说，凡对方出手，我即截其手腕，进而击其身。

6、该剑招式多而精，无花招舞姿，每招每式都有其特定的实战意义。格斗中走最简捷路线，注重腕内两、三寸，体现了以近取胜的特点。剑法中既有取捷径追敌之招，又有破擒拿危中制胜之道，既有短兵进长锋之法，又有诱敌深入败中取胜之术。剑多运用，前一剑为後一剑设伏，後一剑前奏一剑之功，剑出虚实不定，欲左先右，欲右先左，出奇制胜。

7、该剑法技击中先发後并用，正出奇胜并用。先发制人时，彼微动、我先动，先声夺人。彼随动，我变机，乘其仓惶之际出剑创敌。後发制人时，彼不动，我不动，彼初动，我先至，乘其仓惶之时进击其虚，战阵中方能立於不败之地，神出鬼没，无法捉摸，出奇制胜仍情萍剑之特徵。

8、青萍剑共六趟，每趟六十馀式，共三百六十五式，内含周天之术加四季和天元巧合一岁之数。剑谱均为四言典故，成语标名，如迎风挥扇、横扫千军、玉女投壶、云里寻梅、浩然折梅、紫燕掠水、仙人指迷等形象生动，文雅别致，格式统一，理象融合，颇为典雅可咏。

9、青萍剑的下盤动作较多，有的一式多变，难度大，花气力，最易造成气、力不能合一的弊端。故演练车要注意气力合一，要依规矩，熟规矩，以至达到出神入化之境都不离规矩，只有不离规矩才能触类旁通。入达化之功。

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