本文目录

1. 画金箔画用什么颜料
2. 国画金箔贴法
3. 金箔加入油画，会产生怎样奇妙的画面
4. 鎏金画制作流程

画金箔画用什么颜料

画的时候就是用的丙烯颜料。还有一种方法是把水粉颜料加水均匀涂在塑料膜上晒干磨成细粉，要上色的地方涂了清漆在撒上去，颜料粉就粘住不会掉了。

国画金箔贴法

有多种方法，但总的来说是将金箔贴在画作上以达到装饰或突出画作主题的效果。贴金箔有干贴法和湿贴法两种。湿贴法分为水泡法和糊贴法两种。其中，干贴法指的是将金箔直接贴在画作上，通常需要将金箔压平、锤打或用手捶打让其附着；湿贴法则是将金箔浸泡在水中或加工艺术用胶水配上一些添加剂，拿毛笔蘸取，再涂于画上，这样金箔就可以贴在画上。总的来说，需要注意的是金箔的粘贴程度要适中，不能过于密集，否则会影响画面的美感。

金箔加入油画，会产生怎样奇妙的画面

油画在材料的使用上具有极大的包容性，而金箔加入油画就是其中一个极为有趣的现象，最典型的就是维也纳分离派大师克林姆特所创作的系列作品，营造出一种迷幻般的意向，让人叹为观止。克林姆特《阿尔黛夫人肖像》

但要说以金箔入画的始作俑者，克林姆特并非第一人。早在中世纪时，以金箔入画就成为一种常态，这点很好理解，中世纪的绘画主要是表达宗教圣像凌然不可侵犯的神圣之情，正如国人常说的佛靠金装一样，金箔成了最理所当然的上上之选。直到文艺复兴初期，油画鼻祖木板坦培拉绘画中也常常有贴金箔的技术，马萨乔和乔托的作品采用这种技艺比较常见，但随着油画技术的成熟和完善，这一技艺渐渐销声匿迹以至于无人问津。乔托《哀悼耶稣》

从金箔入画的历史来看，最重要的通过这种奢华的视觉特点，拉开了神性世界与现实世界的距离，创造出充满神圣庄严的宗教氛围。但文艺复兴理念中的人本主义思潮致力于打破中世纪宗教神权的束缚，革新了平面化装饰性的表达形式，金箔入画这一技艺显然与文艺复兴的思想背道而驰，很快就被遗弃进历史的故纸堆里。克林姆特《吻》

不过，水无常形，随着文艺复兴发展起来的油画技艺越来越走向学院派，新的油画流派渐渐急需挣脱这种僵化的一成不变的表达方式。于是借鉴东方艺术的平面化装饰性成了西方油画求新求变的源头活水，而东方艺术这一特点与中世纪美术的精神气质截然不同，是世俗性的而非宗教性的。而克林姆特由于出生于金匠作坊的家庭，童年的耳濡目染使他选择了金箔加入油画的这样的一种方式创作出许多这一类型的作品，但与中世纪的表现意趣迥异，不再是神圣不可侵犯的宗教特色，而是纸醉金迷甚至充满着情色意味的活色生香的人间气息。在此之后，日本的藤田嗣治也创作过一些加入了金箔的油画作品。随后金箔入画尽管不常见，但在偶尔也有人这样为之，而日常装饰性的画作造成金箔入画的视觉效果的更是屡见不鲜。

藤田嗣治《岩间圣母》法国Yoann的金箔入画作品

金箔加入画作，这种高大上的技艺使作品具有一种强烈的视觉冲击力，在装饰性和平面化上具有独特的韵味，但从一开始的神圣化到后来的世俗化，一样的金碧辉煌，不一样的视觉体验，这其中的转变也颇有一番滋味。

鎏金画制作流程

1、将黄金锻成金箔，剪成碎片，放入坩埚内加热至400℃左右，然后倒入汞，以搅动使金完全溶解于汞中，然后倒入冷水中使冷却，逐成为银白色泥膏状的金汞合剂，这种液体俗称为金泥，此一工艺过程通称“煞(杀)金”。

2、用磨炭打磨掉铜饰件器表面铜锈后，用“涂金棍”(铜制，将其一端打扁用酸梅汤涂抹后浸入汞内，反复多次，使沾上一层汞，晾干即成)沾金泥与盐、矾的混合液均匀地抹在被器物表面，边抹边推压(现代匠师称此手法为“拴”，三分抹七分拴)，以保证金属组织致密，与器物粘附牢固。此一工艺过程通称“抹金”，涂在欲镀铜饰件表面。

3、以适当的温度经炭火温烤，使水银蒸发，黄金则固着于铜器上，其色亦由白色转为金黄色，此一工艺过程通称为“开金”。如要求金属较厚，即要将上述过程反复多次(在实际操作中经过四次鎏金的铜件，金层厚约为36微米)。

4、用毛刷沾酸梅水刷洗，并用玛瑙或玉石制成的“压子”沿着器物表面进行磨压。使镀金层致密，与被铸器结合牢固，直到表面出现发亮的鎏金层。此一工艺过程通称“压光”。再经过清洗压光等工序，一件精美鎏金件的便诞生了。

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