本文目录

1. 为什么很多学习了很多年书法的人反对初学者学习欧体楷书
2. 古代书法家的字怎样刻在碑上
3. 自学临习《张迁碑》三个月，不得法怎么办
4. 启功说：半生师笔不师刀，请问学书法到底是学碑好还是学帖好

为什么很多学习了很多年书法的人反对初学者学习欧体楷书

对于为什么很多人反对学习欧体，我并不同意他们的观点，但我大概也知道为什么他肯会反对学习欧体。我想有以下几个原因：

1、欧体结构难把握，很难学进去。欧体是结构大师，处处造险。本来可以在中间的，人家偏不在中间。本来可以写直的，人家偏要斜。本来可以平行的，人家非要发散。

2、学进去之后，又很难学出来。

3、即使学出来了，也容易写俗，或写成老干部体。

但是，事实上是，学习任何书体都可能遇到上述的这些情况。学习颜体也同样会出现以上问题，学习魏碑甚至还会让字体都像右上倾斜。

既然学习其他经典字帖，依然会遇到上述问题，为什么很多人反对学欧体呢？其实也不是，还有很多人反对学柳体，有很多人反对写颜体，还有一部分人反对写魏碑。

他们各执一词，其实最终不是书法字帖的原因，而是人的原因。自己是学颜体的，就说欧体不能学，这样太狭隘了。

我们不能把自己的成见带给初学者，应该给出更广阔的选择空间，事实上，欧体被评为四大楷书，就是因为它高明，就是因为它适合初学。

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古代书法家的字怎样刻在碑上

一般来说把书法作品雕刻在石碑上最简单的方法是直接再石碑上写字,这就是古代常用的“书丹”。就是利用朱砂为墨,书法大家直接在石碑上写字。然后雕刻匠按照笔迹雕刻,这样是最简单的。但是这样雕刻需要注意的是在雕刻时不能把没有雕刻的字迹给涂了,这在雕刻时是非常需要注意的事情。

还有一种做法是叫做“双钩”,就是书法家在写好书法作品之后,雕刻匠会用一张比较透明的纸张覆盖在书法作品上。然等后在透明的薄纸上标绘字体的轮廓。描完之后,再贴在石碑上进行篆刻。这样就需要考验雕刻匠本身的书法功底。

自学临习《张迁碑》三个月，不得法怎么办

不得法可能就是没有掌握该帖的要领，方法。要注意以下几点:

(一)，用笔特点以方为主，方圆兼备。斜点和竖点起笔收笔为方笔。挑点头方尾尖。横折头方折方尾方。圆折头方折圆尾方。竖钩头方钩圆尾方。平横方起笔方收笔。波横头方收尾时略向上如燕尾。竖画方起方收，粗细变化不大。

(二)，结构均称，重心平稳，宽博有拙趣，撇捺伸展，中宫紧密，横势为主呈扁方。兼有方正或纵向结构。重心偏低。

(三)，章法上字距大于行距，竖看成行，横看略有起伏。

启功说：半生师笔不师刀，请问学书法到底是学碑好还是学帖好

近代书家陆维钊说:"碑，可以强其骨，帖，可以养其气。″

碑，有雄强豪放的气势，有阳刚之美。如清代碑学大家邓石如先生，包世臣《艺舟双楫》中评:"神品第一。″

邓石如在书法理论上主张:"计白当黑。″还有:"笔不到而意到。″他的楷书主要取法六朝碑版，结构茂密，斩钉截铁。

隶书学汉碑，以篆入隶，丰腴遒劲，气势磅礴。曹文埴书评:"此江南高士邓先生也，其四体书皆为国朝第一。″下图为他书写的《作太元传》局部。

帖，有妍美之风，有庙堂之气，有生动气韵。如近代帖学大家沈尹默先生，他的书法以帖学为主。以行书见长，有儒雅之气。

他学习书法从欧入手，泛临"二王″及多家法帖，清雅秀美。

学碑或学帖，都有可取之处，如果碑帖都结合学，使书法作品既有"骨″而又有"气″。

冯班《钝吟书要》中说:"作书须自家主张，然不是不学古人，须看真迹，然不是不学碑刻。″

下图为沈尹默先生行书《澹静庐诗剩》。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

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