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9462023-09-02
为什么当代学欧楷的大部分都写成了不值钱的美术字印刷体
大家好，为什么当代学欧楷的大部分都写成了不值钱的美术字印刷体相信很多的网友都不是很明白，包括不建议学欧楷嘛也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于为什么当代学欧楷的大部分都写成了不值钱的美术字印刷体和不建议学欧楷嘛的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！
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为何田英章书法不能作为法帖去学习
田老师（二田），在近代书法史上，独树一帜，有一席之地。
书法是把实用的东西（字），上升为美的艺术。这就是创造！
王羲之开创了妍美之风。
颜真卿成为遒劲之祖。
田老师，恪守法度，独树严谨规范之风。
书法是赋予生命的形态，是灵魂的寄托。
现今书法“大家”，似乎普遍遵守:“字”要求，皮肉，血脉，筋骨，气息，脂泽，神韵。古法特点。
古法特点里，有一种叫做“春蚓秋蛇的。意思是:象春天的蚓秋天的蛇行迹一样弯曲。范大师就是例子。单纯地继承、追求这一古法，结果，“古法”把他带进了沟里。
另有一种，叫做:“美女簪花”的，意思是娟秀多姿。田老师，在恪守法度的同时，比欧体则多了些秀润，少了一些险峻和变化。这也是“伤”。
说田老师的书法不能作为法帖去学习。这就有些过了。我想，爱好书法的青年后进。只要是了解田老师的书法特点，承长避短。“作为法帖”学习还是可以的。
好鸟择良木而栖。最好还是学习“复古”！
饱受争议的田英章楷书，到底该不该学呢
真没想到，几十年的心血、铸就“田楷”书体。引导书坛学子万千。谁能将字写成像机器制造哪样规范。而说三道四，真是弃有此理！
书法入门学欧体可以吗
老赵曰:"用笔干古不易"(孟頫)
启先生:"结构第一"(启功)
咱就来个合二为一，从褚遂良学起，即得用笔又赚结构。
一读，二摹，三临，四意，五背，六用，如果是成年书法再加一味
坚持不懈的毅力。
到了能控笔的程度，可精研欧阳询，主要取决于你的个人选帖嗜好！
为什么当代学欧楷的大部分都写成了不值钱的美术字印刷体
有网友问：为什么当代学欧楷的大部分都写成了美术字印刷体？怎么提升？
以下为小编观点，仅供参考。
无它，都是被“楷法无欺”四字害的。首先，楷书不是书法的基础。篆隶才是。楷书的父亲是隶书也。
提出楷书是书法的基础，就是无视书法史，是别有用心者的杜撰。
草圣张芝就不认识楷书。行书鼻祖刘德升也不认识楷书。至于书法之父李斯，更是不知楷书为何物。
说明一下：楷书鼻祖钟繇是行书鼻祖刘德升的入室弟子也。
第二，练一家一帖是不可能真正登堂入室的。欧楷之父欧阳询，八体皆能。
楷书就不说了。行书为“天下第七”。草书入能品。正宗二王笔法传承人。
学生辈有欧阳通、褚遂良、柳公权。他们都是书法史大家，融会贯通，出类拔萃。
至于死磕欧楷的，优秀的有姚孟起、黄自元、林则徐之流，也没有太大的成就。至于当代，也只有卢中南孟凡禧两位老师比较优秀，还有一人，被批永远都是书法的初级阶段。
说明什么？死磕一家一帖是没有出路的。就算极限，也超越不了姚孟起。何其悲哀也。
第三，不学古人学今人。书不入魏晋终成俗。取法乎上是书法人都懂的道理。自己都是书法的初级阶段，培养出来的学生只会更低级。
第四，写字不可以描画。书贵自然。补笔是为了结构均衡，是允许的。描画是掩饰缺陷，是病得治。
第五，要听懂启功大师的话。启功大师说：要“透过刀锋看笔锋”，这才是临摹碑帖的正确打开方式。
临摹碑刻，你写的一模一样就是误区。
就像一位网友说，你写的字怎么没有金石味？非常奇怪，你写欧楷要金石味做甚？恰恰相反，应该去掉金石味才是！
第六，学书法，正确的握笔才是关键。枕腕是写不好欧楷的。宋以前就没有书法家是枕腕的。不要用“你都没有见过古人这么写”这样低级的思维去误导初学者。
学欧楷，最低限度也要悬腕。信不信由你不由我，但悬腕一定比枕腕的写得有灵气。
推荐“五指执笔法”。
第七，欧阳询笔法在哪里？欧楷真的不仅仅是《九成宫》。欧楷四大碑帖都可以取法，各种高清墓志铭可以学习，欧阳询行书也可以借鉴。
欧阳询的笔法，都隐藏在欧阳询行书里了。不学欧阳询行书，也是不可能学好欧阳询楷书的。向冷冰冰的碑刻学笔法，这是缘木求鱼，舍本逐末是也。
欧楷法帖还包括《敦煌古文四十六行》，欧阳通《道因法师碑》。也可以借鉴懂的融会贯通的褚遂良和柳公权楷书。
最后说明：碑帖一定是最好的老师。
姚孟起《九成宫》不可学，但可参考，可查漏补缺。毕竟是二手货嘛，形似而神不似。
黄自元《欧楷结构92法》不可学，只适合书法启蒙，甚至跟真欧楷背道而驰。黄自元写的就是典型馆阁体，是把欧楷学死了的典型。跟欧阳询楷书相去甚远。
至于今人（某楷），不说也罢，谈不上是书法，写字而已！
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