很多朋友对于好声音杨坤对谁因为上学离开了和杨坤为什么离开好声音不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！

本文目录

1. 好声音杨坤对谁因为上学离开了
2. 我们的歌咋没有杨坤了
3. 杨坤的唱功怎么样
4. 为什么《我是歌手》、《中国好声音》都将周传雄拒于门外

好声音杨坤对谁因为上学离开了

退出的是河南郑州的一名30岁女老师，不是学生

我们的歌咋没有杨坤了

我们的歌第四季有杨坤。杨坤与时代少年团成员马嘉祺是一组的，两个人组成了“老马与小杨”组合，表现的歌曲非常动听和美好

杨坤的唱功怎么样

华语T2（第二梯队），咽喉小节手术后，具有完美辨识度，有咽音倾向，F4质量奇高。

杨坤，这个只因为热爱音乐而从钢铁厂退出，加入文工团成为文化兵的愣头青。在北京沉浮十多年后，靠着创作《无所谓》成功成为现象级歌曲，最后屡屡登上春晚。这样的经历，让杨坤有了演奏乐器的能力，包括萨克斯、吉他，基于乐器他又拥有了创作作曲的能力。

在主流通俗音乐之中，杨坤一直都有很不错的地位和市场。他的唱功，的确是一个普通人能做到的极限。首先要明确的一点是，杨坤从未接受过任何声乐训练和指导。全靠着自己对于声乐热爱，一步一步摸索成为了职业歌手，单单凭借这一点杨坤对于声乐的热爱和追求，就远高于其他歌手。如今我们看到的杨坤，的确和早期有太大的区别，毕竟成名已久。

在声乐上，杨坤的经历，可以分为咽喉小节前后的两步。咽喉小节手术之前，杨坤的声乐其实更多的是年轻感为主，辨识度并不高，在北京酒吧驻唱讨活为主。而在咽喉小节手术之后，反倒是开始了辨识度的核心，具有了较强的个人理解。手术之后杨坤对于音色的理解，也来到了一个全新的高度。以更为护嗓的咽音作为本身音色的修饰方式。

杨坤本质上并不是一位竞技性歌手，早期他的名声来源是作曲，如今成名后作曲的次数减少很多，多以出场费的方式来获利。

以下以音色、音域、腔体三个方面阐述。

杨坤的音色，附带着嘶哑和沧桑感。属于声带构造较为特殊的类型，本质上是早期唱歌导致的摩擦过多形成的声带小结，小结手术后，造成了一定了声带改变。这种改变在声乐上就很难控制了，需要歌手自身的开发，这也是杨坤特殊所在。他的音色唯一性就是由此得来的。

基于手术的条件，杨坤的音域在手术前后下降的很厉害。而且转变为部分咽音存在的主动护嗓意识。所以，在音色方面，杨坤的优势手术增加了个人声带的唯一性音色，劣势是声带的闭合程度在手术之中受到了较大的损伤。

在音色技巧上，杨坤是比较匮乏的，他常用的音色技巧集中于四个音色技巧：1：咽音、2：弱混、3：胸声渐强；4：强混金属芯；

咽音是杨坤使用频率最多的加花音色，从F4就开始比较明显，而且包括了五组和音的尖叫音，都是以咽音为主。本身的嘶哑音和沧桑感，与咽音的搭档比较契合。咽音的本质是基于喉下腔体的护嗓机制，将声带的负担转移至腔体肌肉，会造成一定程度的音色割裂。但是会具有较高的音色穿透力和明亮度。杨坤F4的强大声压就是比较典型的现象。

弱混，杨坤体现在G#4-B4阶段，一般处于唱不上去的咽音强混时就以弱混为主。但是说实话，杨坤的弱混质量并不高，甚至可以说比较低，甲杓肌的参与度几乎没有。一来是因为手术问题造成的声带机能倒退，二来是因为咽音唱多了，会造成下意识的甲杓肌退化。

胸声渐强，这是职业歌手对于中低音的力量控制来表达不同的真声强度。属于基本操作，而在胸声渐强之中，杨坤发挥着个人辨识度音色的沧桑感和颤音，具有较高的商业演出效果。

强混金属芯，这是杨坤个人优势比较之中的地方。咽音提供了一定的声线厚度，杨坤对于发音点集中的认知比较高，在上颌窦共鸣之中，他具有较高的面罩共鸣。强混金属芯集中于F4，G4力量不够，这对于其他职业歌手而言，音高下潜。应该还是手术造成机能下降。但是F4的高音质量很高。

总体上，杨坤对于音色技巧而言是并不匮乏的，缺失了一个声带边缘化、一个头声和音。当然这也是因为他个人的声带辨识度已经足够的原因，并不需要太多的技巧。只需要把胸声渐强掌握就已然足够。

杨坤的理论音域：F2-F4-A4-A5；

杨坤的质量音域：C3-F4-G4；

杨坤的音域，是比较低的。其中F2-C3的低音质量并不高，大量压喉头音色统一度较差，而且无法具有他标志性的沧桑音色，大部分都是点触。而在G4以上的高音区，又是极为羸弱的弱混和A5的尖叫声，无法具有声乐性上的可听性。

C3-G4的音域广度，一个半八度。就是杨坤的总体音区，这个音区对于职业歌手而言，是比较窄的。但是杨坤这个区域的单音质量还不错，尤其是他个人比较具有辨识度的沧桑音色。其中F4的质量尤其高。

正常男歌手的换声点是F4以上，进入了真假声同时存在的混音区。但是杨坤经历过声带手术后，换声点具有了一定的下移，准确的说不是换声点的下移，而是个人机能的耐受力下降。原本能承受G4的压力，变得只能承受F4。

如此杨坤的换声点从F4下潜至了E4，而F4就彻底的进入全面混音区。在F4之中，杨坤的强混金属芯具有了一般高强度歌手的A4质量程度。声压无穷大、穿透力具有咽音加持，同时具有上颌窦的面罩共鸣增加单音质量。

C3-C4：中音区区域，以胸声渐强为主，声带辨识度的优秀展示区，伴随着一定程度的上颌窦声线集中。总体上具有是沧桑感音色，但同时声线的明亮度并不匮乏。

C4-F4：高音区，F4的质量较高，C4-E4质量一般。F4开始展示咽音倾向。G4偏向于强混，质量一般。高于G4，一般以弱混为主，高于C5的一般以尖叫为主。

总体上，杨坤的音域决定了他的变化性较少，演唱方式比较同质化。曲风可以改变，但是音区比较集中，而且混音区过窄造成了杨坤可以飙高音的区域仅仅有一个的F4，G4的音高质量并不高。综合而言，杨坤的Live表现力集中于选择比较欢快的曲风和比较讨好的大众旋律歌曲。这也是为什么杨坤在《我是歌手》之中大部分的歌曲都是时下流行曲。

杨坤的腔体能力，和他的音色一样，受制于声带手术，丧失了高音和声带压缩的能力。但是除开高音能力后，杨坤的腔体能力并不缺少。

1：腹腔支撑；

杨坤的腹腔支撑能力还是比较强大的。不论是早期的酒吧驻唱和Live之中都有这堪称完美的气息支撑，在声带手术之后，受制于声带耐受力，腹腔支撑总体上在高音部分呈现出较为短促的问题。

2：胸腔点缀；

胸声点缀的核心是甲杓肌和环甲肌能力分离，甲杓肌集中于强混金属芯的真声维持，环甲肌则是针对于弱混和假声乃至于头声的牵引维持。胸声点缀上，杨坤的能力比较一般。对于甲杓肌的混音控制，仅仅体现在F4和G4的混音。而环甲肌的表现力则是更差，杨坤的弱混质量基本上达不到真声参与度，更多的像是假声参与度。

3：咽喉部；

主要的问题区域，有手术的问题。丧失了较大的压缩能力。主要体现于音域过窄。但是他又能在手术之后找到以咽音做为备用音力量源头，又不得不说杨坤还是很强大的。可以及时的调整和更改，并且具有较为完美的辨识度。

4：面罩共鸣；

上颌窦集中较好，这算是杨坤一个愣头青小子走上职业歌手道路最大的仪仗。上颌窦集中可以提供较为完美的声线明亮度。在强混金属芯之中，杨坤的面罩共鸣程度很不错。但是就一般而言，面罩共鸣的程度就比较一般。

5：头声能力：不具备。

总体而言，杨坤依旧具有较差的T2水准能力，音域过窄和音色辨识度同时存在。

为什么《我是歌手》、《中国好声音》都将周传雄拒于门外

首先感谢头条邀请。小编简要总结了以下几点。

《中国好声音》总的来说是个素人向的平台，成名歌手不会来这个这个平台和素人抢饭吃，偶尔来的也是咖位比较低的歌手，比如金志文、关喆、姚贝娜在成名前有的帮人写歌，有的给影视剧唱插曲，周传雄来了有点破坏“行规”。

并不是所有歌手都可以上《我是歌手》，《我是歌手》的前期为了对抗好声音，主打的是过气歌手，比如韦唯、罗琦、黄绮珊等。小刚和他们比还不能算过气，自然不需要来。但因为林志炫一首《没离开过》和韩磊的一首《等待》，以及邓紫棋的大放异彩，生生把这个节目的性质改成了神仙打架，洪涛在第三季时一下子请来了隔壁《梦之声》的韩红和《全能星战》的孙楠、胡彦斌，这个节目就彻底沦为了一个炫技节目，当然炫技不是贬义词，特别是当技术达到很高的一个水平时，观众是极为受用的。

第三季的张靓颖、李健、谭维维，第四季的李玟、黄致列，第五季的迪玛希、谭晶、林忆莲，第六季的结石姐、汪峰（很多人说汪峰不行那就换成华晨宇）、张韶涵，第七季的杨坤、刘欢、龚琳娜，全都是技术流的代表，也可以说是艺术担当、技术担当，他们基本都有问鼎歌王的实力。

但这并不说明小刚去那里一定没有位置，因为歌手首发六到七个人，有两到三个人要是技术担当，一到两个人要是黑马担当（张天、张芯、袁娅维、gai），而后面踢馆补位歌手除了赵雷这种特色歌手以外，几乎都是技术担当（李佳薇、李荣浩等），此外以前还有芒果台的亲儿子担当（张杰、周笔畅、张靓颖、尚雯婕等），小刚这种歌比人红的歌手，其实每季名额也就一到二位，类似他定位的有吴青峰、品冠、光良、李圣杰，这一类其实才是真正的歌手，你说迪玛希、谭晶他们出过几张专辑多少EP？他们虽然也算歌手，不过在舞台上主要是翻唱，但《歌手》现在的主流就是这样，比技术，不比歌。

所以可以说除了发挥不佳的黑马担当以外，最先淘汰的一般就是歌手担当。

如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。