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本文目录

1. 成龙拍电影为什么那么的拼
2. 周星驰为什么不拍电影了呢成龙那么大年纪了为什么还在拍电影
3. 成龙为什么能在上世纪拍出快餐车、飞鹰计划等多部欧洲范电影，且以欧洲人为主演，现在却很少了
4. 成化十四年为什么成龙是监制

成龙拍电影为什么那么的拼

没有颜值感情戏不会出彩，身为武行只有拼了方能打出一片天地，只要是真正的武打明星都是拼出来的，爱拼才会赢啊！演技不是一蹴而成的，是要用时间和生活去提炼，拼是能让他最快红且一直红的原因和最佳方式，再说大哥那个年代的人都比较能吃苦能拼

周星驰为什么不拍电影了呢成龙那么大年纪了为什么还在拍电影

感谢邀请。

不管从哪一方面来说，周星驰和成龙都是香港电影文化的符号。只是，周星驰像是隔壁叔叔，留在家里，“面朝黄土背朝天”；而成龙更像是隔壁村的事业大叔，总想把家乡的东西带出去，让更多的人知道。

所以，相对于来说，周星驰在内地或者华人圈有很好的票房号召力；而成龙，除了内地、华人圈，在好莱坞也很高的声誉，我记得《尖峰时刻》就很赞吧！

但是，他们都有一个共同点：兢兢业业！

对于周星驰的电影，我们总说：以前看着看着就笑了，现在是笑着笑着就哭。周星驰的无厘头风格很是独特，其他任何人都无法复制和模仿。

周星驰的厉害之处就在于，他在喜剧中阐述人生，在无厘头中告诉我们道理。现在回看周星驰的电影，似乎总是回荡着“哈哈哈哈～”的笑声，这很星爷，不懂的人看着尴尬，懂的人看着无奈。

最近的电影，《美人鱼》、《西游1、2》，其实，这都没有星爷的参演，他只是作为导演或者监制。但你会发现，尽管没有星爷的主演，尽管《西游2》是徐克导演，但还是充满星爷的风格。很多场景和笑点，你都能从以往的电影中找到。

记得一次采访星爷，星爷说，像他这么大年纪了，还有机会吗？其实，尽管他说的爱情，但也可以是自己主演电影吧。

是啊，星爷老了。不再是那个跑龙套、乞丐、当老鸨、特工等的星爷，似乎这个年纪的他，已经不能胜任自己想要扮演的角色。

但是，星爷的风格、精神同样可以通过自己导演电影、通过其他演员来体现，告诉别人：这，就是周氏喜剧！

当然，也像周星驰自己说的：我老了，请不要对我有太高的期望……

而成龙，应该是李小龙之后，享誉好莱坞最高的影视明星吧。成龙获得奥斯卡终身成就奖，更是对他的肯定。

不管是从前还是现在，成龙拍戏都是一股玩命的劲儿。动作喜剧，更是成龙一种独有的风格。

成龙的电影，票房不会说很高，但也不低。

在成龙的电影里，总是可以很开心的看着动作武打片，在紧张之余又比较放松。当然，《神话》可能有点跑偏了。

成龙每次出席活动什么的，都会穿着唐装，宣扬中华文化。

其实，成龙一直致力于中华文化的传播，想把我们的文化带给世界，让更多的人了解中华文化的博大精深。

他现在已经年过花甲，却依然站在一线拍电影给大家，给世界。应该说，拍电影是成龙传播中华文化最好的方式。

但大家总会过分关注成龙的生活，特别是儿子吸毒事件。有时候，有很是抨击他的电影。

其实，一个六十多岁的人，还在认真坚持拍电影给大家看，大家就多一份包容吧。

我想，“大哥”，应该是大家对成龙最大的尊称吧。

成龙为什么能在上世纪拍出快餐车、飞鹰计划等多部欧洲范电影，且以欧洲人为主演，现在却很少了

看到这个问题，我想从包括中国人在内的全球华人，几百年来对待自己民族文化态度的视角，解读这个现象。

中华文化，博大精深，是唯一没有明显断层，基本传承下来的文化。在人类文明史的绝大部分时期，中华文化对外来文化成碾压之势。这应该是一个基本事实。

中西文化分水岭应该在清朝乾隆皇帝时期。

当时中华文化以关内文化为代表，成功同化了一个强大的外来文化，也就是随着清兵入关进来的女真文化。清朝的前期曾经想把关内女真化，但是遭到了关内文人的强烈反对。文人不像武夫，武夫被打败了如果不死，往往对对方称臣认输，搞不好还敬仰胜利者，向它学习。文人认定了死理就不会认输，“砍头不要紧只要主义真”就是这个意思。清朝早期统治者，对关内强行推广女真文化的运动，是非常惨烈的。极端的例子，整个四川差不多人口调零。但是在关内文人顽强不屈抵抗下，从康熙开始慢慢绥靖，历经雍正，到了乾隆皇帝，就彻底放弃了对关内强推女真文化的企图。重用以纪晓岚为代表的关内文人，就说明了这一点。这个可以说是以关内文化为代表的中华文化抵御外来文化的一次巨大胜利???。经此一役，中华民族的文化自信达到了空前膨胀，甚至认为中华以外的皆蛮夷，对之嗤之以鼻。

这时候整个中华民族不知道的是，在西方一个遥远的叫不列颠的小块地方，当时没有“大”喔。这个地方发生了工业革命，工业化以人类历史上前所未有的速度，彻底颠倒了中西方力量对比。可笑的是，中华民族一直到1840年那场输得彻底还窝火的鸦片战争，才幡然醒悟：原来，我们已经落后别人太多，我们装有坚强意志的头颅在西方的坚船利炮降维打击面前，竟然贱如蝼蚁般不值钱。

从此以后，中华文人原来膨胀的文化自信，彻底崩溃了。慢慢地转向了另一个极端——也就是彻底推崇西方文化，否定中华文化。

这个现象一直延续到——现在！对的，没错，就是现在。

直到最近几年，我们才刚刚提文化自信，潜在意思就是：哪怕现在我们的整体实力已经爬到差不多只有一个西方国家，在国力上算是在我们之上，文化方面我们还是太不自信了！脑子里100多年前被整体西方国家降维打击的恐惧症还没有好。

说了那么多，回到题主关于成龙电影的问题。

电影是个文化产品。这个文化产品天然有着制造这个产品的人的深刻文化烙印。成龙的电影，当然天然地深刻烙上成龙的文化烙印的。

并不是我们对以成龙为代表的海外华人有什么成见，他们这类人，哪怕是穿着中山装、嘴里口口声声说中国的好话，但是他们的本质是所谓的香蕉人，而且是有精致利己主义的香蕉人。他们的本质，是被西方彻底征服后对西方称臣的人，他们对征服自己的人非常乖顺，胆小怕事。但是一旦回到原生土地，因为他们是生活在强人脚边的，天然地就认为自己至少强过原生土地上没见过世面的人。

这种畸形的文化认同理所当然的烙在他们制作的电影里面——既然是“烙”，意思就是说，去不掉这种印记的。

话说两头。原生土地这边，在差不多中国内地的范围内，特别是2000以后，国力以眼睛可以看到的速度快速提升，甚至这个速度快的是数倍于乾隆年间不列颠那个小国工业革命的速度！脑子里还留存有曾经被西方国家降维打击恐惧记忆的人们，随着年纪增长，逐渐淡出历史舞台。

可问题是，以成龙为代表的电影人，他们的电影，是被西方文化烙印上去的文化产品，烙印是没有办法说抹就抹得掉的！成龙电影的受众，已经不再是现在电影市场的主力。

换句话说，中国内地，愿意去电影院买票，看一个披着中国电影的外衣实际上西方烙印的电影，已经没有多少人了。

成化十四年为什么成龙是监制

是成龙监制的电影不计其数了，但《成化十四年》最大的看点，莫过于它是首部成龙监制的网剧。

看大哥对两位男主角，都是老父亲宠溺的眼神。

成龙还亲自到横店的片场探班指导，当时正在拍傅孟柏和刘耀元的一场戏。

傅孟柏和刘耀元一定非常紧张吧，功夫巨星直接指导呢。

所以这次的动作戏，是成家班的写实风格没得跑了。

成龙大哥还说，这次的选角挺不错的。

看样子，这部《成化十四年》并没有启用所谓顶流，双男主还找的是对大陆观众来说不太有名的台湾男演员，可能是把钱花在拍摄细节上了吧。说是网剧，但这部剧在横店的置景，都是堪比电影级的，可能这是成龙愿意监制的重要原因。

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